الموسيقى في عصر الباروك
http://www.kikah.com/indexarabic.asp?fname=kikaharabic\live\k3\2005-06-01\383.tx
علموا الفضيلة أ بنائكم ، فهي وحدها تستطيع أ ن تسعد المرء وليس المال يستطيع ذلك ، إني أ تحدث عن تجربة ، فالفضيلة هي التي عاضدتني قي بؤسى وفقري ، إ ني مدين لها بعدم وضع حد لحياتى بالانتحار ‘‘
الموسيقار بيتهوفن
عندما قامت عظمة الهندسة المعمارية في عواصم أ وربا ، عمد الملوك والأ مراء إلى أظهار سلطانهم واكتساب قلوب الناس وعواطفهم، فشيدت المعابد ذات الأسلوب الضخم ، وزينت بأجمل
المظاهر والزخارف .
وكان طابع الفن المعماري في ذلك العصر يمتاز بدقة التفاصيل وتناسق الأجزاء فتأثرت الحان باخ بهذا الأسلوب الرفيع ،فوضع مؤلفات لآلة الأرغن كانت خير تعبير عن هذا التأثير الروحي .
كان باخ في أ ول مرحلته الفنية يمثل روح ( الباروك) على حقيقته،
فكانت موسيقاه تحمل قوة وعظمة وتأ ثيرا . ويرجع ذلك إ لى خدمته للكنيسة البروتستانية في المانيا ، وأ نتسابه إلى عائلة متدينة تخدم الموسيقى والدين . كما كان عازفا للأ رغن ، ورئيساً لكورس المنشدين ، فأصبحت ألحانه ألمانية صرفة ، تجمع بين العمق والصفاء .
وقد سما باخ بمقطوعات لها تأثير مباشر بروح الفن الباروكى ،
فوضع مقدمات ( للكورا ل) تلقى وحيها من الجو الكنسى . ثم تطلع
إ لى المتتابعات الموسيقية ( السويت ) فسطر منها مؤلفات رائعة تمتاز بحرية وصعوبة في الأداء ، كمقطوعات ( البرتيتا) ، والمتتابعات الفرنسية في مقام صول ميجر . ومن الحانه الصعبة المعقدة مايسمى بالفوجة ، فوضع منها باخ مايعرف بالثماني والأربعين مقطوعة للبيانو المعتدل .
ومن مآثر باخ أ يضا على الموسيقى ، أ نه عمل على تخليصها من فوضى السلالم الموسيقية . فقد كان الغرب يستعمل قديما ثلاثة سلا لم .
أ ولهما ( سلم فيثاغورس ) ، والثاني السلم الطبيعي ، والثالث السلم ذ ى الثلاثة والخمسين بعدا . فخلقت هذه السلا لم فوضى في تأليف ا لأ لحان .
فلما جاء باخ عكف على دراسة علم الصوت والفيزياء ، ثم طبق تجاربه على آ لة الكلا فيسان ذات الأ صوات الثابتة ، فألف كتابين عن ضرورة تعديل السلم الطبيعي ، ووجوب تقسيمه إ لى إثنى عشر بعد متساو بعد أ ن كان فيه خليط من ا لأ جزاء الغير متساوية ، ا لتى كانت تخلق الفوضى والارتباك . واستند على نظريته القائلة أ ن الأذن الموسيقية لاتستطيع التمييز من الأجزاء الدقيقة جدا إلا بعد الممارسة الطويلة . غير أ ن المنافسين لباخ لم يستسيغوا فكرته ، وانصرفوا عن تنفيذها ، حتى جاءت الأجيال المتعاقبة فعملت على تطبيق السلم المعدل .
وفي عصر الباروك وجدت جذور القوالب الموسيقية وهي .
السوناتاSonata))
وهي كلمة آيطالية )ٍSonare) أ ي ُُ ُ يعزف ‘‘ وآ ستعملت من قبل ا لمؤلفون للأ عمال ا لتي لا غناء بها ، وهناك نوعان .
1. سوناتا الكنيسة ..... تتميز با لطابع ا لجدى الوقور.
2. سوناتا منزلية ..... تتميز بالحركات الراقصة في السرعه
وا لأ سلوب .
الكونشرتوجرسو (Concerto Grosso)
وهي كلمة ايطالية معناها ُُ ُ المشاركة أ و المباراة في العزف ‘‘.
أ ما كلمة جروسو فمعناها ُ ُ الكبير ‘‘ .
وهي ليس قطعة موسيقية لآ لة منفردة بمصاحبة أ وركسترا .
الفوجة ( Fuga)
هي كلمة أيطالية ( Fugare) معناها ُُ ُ الهروب ‘‘ وهي نوع من الكتابه الموسيقية تتميز بتكرار ا للحن الرئيسي في الأ صوات الأربعة . ُُ ُ سوبرانو . الطو . تينور ياريتون‘‘ ، الواحد تلو الآخر على درجات مختلفة من السلم ، ثم تلاحق ا لأ صوات بعضها بالفكرة الموسيقية أ و الموضوع بطريقة تشبه المطاردة أ و الهروب .
الفنان
مازن ا لمنصور
Oslo . Norway
